jak ocenit operu


Odpověď 1:

To je otázka, kterou jsem si často kladl, i když na ni přicházím spíše z úhlu, jak přimět lidi, aby operu zaujali a vzrušili. Učení se vyplatí, pouze pokud jste zaměstnáni tím, co se učíte.

Vidím, že se k opeře až příliš často zachází stejně jako k Shakespearovi. Studujete to ve škole, přetékáte nekonečné akademické příběhy, diskutujete o každém řádku, přesto ho opravdu „získáte“, až uvidíte jeho provedení. Analýza „Být či nebýt“ vám může trvat celý život, ale pokud Hamleta nikdy neuvidíte, raději vám unikl bod!

Nejlepší způsob, jak se začít učit o opeře, je poslouchat opery v budově opery. Žijte, dýchejte a milujte je. Nezáleží na tom, zda rozumíte hudební teorii opery, pokud z představení nedostáváte nic emotivního nebo intelektuálního. Alban Berg jednou přednášel o hudební teorii za svým Wozzeckem a po hodině sofistikované analýzy uzavřel slovy:

„Chtěl bych vás požádat o laskavost - abyste zapomněli na všechno, co jsem se snažil vysvětlit o hudební teorii a estetice, když přijdete v úterý nebo později, abyste viděli představení Wozzecka na jevišti tohoto divadla“

Utopení Wozzecka v produkci Keitha Warnera v Královské opeře. Opravdu nepotřebujete rozumět složení dvanácti tónů, abyste tomu porozuměli ...

Jakmile najdete několik oper, které vás baví, teprve poté se začněte ponořit do toho, co je přiměje tikat. To, kam chcete klást důraz, je do jisté míry na vás.

Každá opera má partituru a libreto a ani jedna není důležitější, protože jedna nemůže žít bez druhé. Máme tendenci dávat libretistům krátkou úlevu, ale i ta největší z hudebních flounders, pokud slova nefungují. Na druhou stranu ani čtení libreta bez hudebního kontextu moc nepomůže - Wagnerův prsten je jedním z největších světových uměleckých úspěchů, ale libreto zbavené hudby se čte opravdu velmi špatně. To, díky čemu opery stoupají, je snoubení slov a hudby. Většina libret, které si můžete koupit (např

Tosca

) jsou dvojjazyčné s původním textem vedle anglického překladu. Jsou skvělé pro sledování spolu s nahrávkou. Pomáhá, pokud rozumíte původnímu jazyku, ale s operami v němčině, francouzštině, italštině, češtině, ruštině, angličtině a mnoha dalších: málokdo může tvrdit, že je schopen přečíst všechny. Většinu libreti najdete online (protože většina operního repertoáru nemá autorská práva), ale jen málo z nich má překlady po řádcích sousedící s původním jazykem. Nedoporučoval bych zkoušet sledovat nahrávku s libretem / partiturou, dokud neuvidíte alespoň jednu produkci (nejlépe mnoho). Získáte mnohem víc, pokud máte nějaký kontext pro představu, co se děje.

Rovněž byste neměli zapomenout (jak to bohužel dělá mnoho fanoušků opery), že opera je v zásadě divadlo, které má být představeno. Nahrávky jsou dobré a dobré, ale chybí jim zásadní vizuální prvek. Lepší DVD, pokud ho najdete. Ještě lepší živé vystoupení. Čím více inscenací, tím lépe, každá interpretace přinese něco nového (i když se nepochybně liší v kvalitě ...). Poté, co jsem viděl produkci Willyho Deckera, jsem Giorgia Germonta pochopil úplně jiným způsobem. Nikdy bych to neviděl studovat skóre. V budoucnu bych mu mohl rozumět úplně jinak: část radosti z opery spočívá v tom, že se spojuje tolik různých částí, takže každé představení je novou interpretací.

Willy Decker je nádherně ostrý La Traviata

Poznávání kontextu kolem opery: historie, hudební studia, analýzy používání deštníků v Tosce atd. Mohou završit vaše porozumění a prohloubit vaše uznání (a možná vás zní chytřeji!), Ale i to může vycházet ze zkušenosti vidět mnoho oper (budete se divit, co sbíráte pouhým poflakováním se po operních domech). Je to všechno jen akademické, dokud to neuvidíte a neslyšíte naživo.

Se vším, co bylo řečeno ... Existuje několik dobrých zdrojů, které jsou k dispozici online i mimo něj.

Existuje spousta skvělých úvodních knih, které se mi obzvlášť líbily

Noc v opeře

když jsem poprvé začínal s vlastním operním dobrodružstvím, i když je k dispozici spousta dalších skvělých.

Možná se také budete chtít pustit do některých blogů.

parter

má několik výjimečně erudovaných komentářů a recenzí, i když se silným zaměřením na New York. Musíte však být trochu opatrní, protože v sekci komentářů jsou vyjádřeny některé silně zastávané názory, které ne vždy odpovídají realitě!

A konečně, na chvilku jsme s přítelem pracovali na našem vlastním operním webu (

Opera 101

), což je náš pokus o evangelizaci pro operu a doufejme, že zároveň budeme vzdělávat. Je to neustále se vyvíjející web, když pracujeme na tom, co je užitečné a co ne!

Nakonec se naučíte mnohem víc, pokud milujete každou minutu. Opera je zábava a není skutečně akademická. Dá se to prostudovat (jako cokoli jiného), ale nemusí to být oceněno. Tosca je příběh politického disidenta, operní divy, tyranského šéfa policie a malíře. Na konci show jsme měli jednu sebevraždu, jednu bodnutí, jednu střelbu a jeden skok ze hradních zdí (doslova všichni hlavní hrdinové umírají). Pokud to není zábava - nevím, co to je!


Odpověď 2:

Předpokládám, že už znáte a oceňujete klasickou hudbu, její skladatele a její formy. Pokud ne - pokud jsou vám také známy - je to další diskuse, ale ta, která jde téměř paralelně s poznáváním opery.

Nastolujete otázku zpívaného / mluveného jazyka a to se zdá být pro mnoho lidí největší překážkou: „Nechápu, co říkají.“ Nezáleží na tom, že DVD obvykle obsahují překlady, a nevadí, že dnes většina operních domů používá super tituly. Stále jde o to, být schopen sledovat příběh a ocenit, jak slova a hudba do sebe zapadají.

A pak je tu otázka vašich osobních vkusů a preferencí.

Osobně mám rád téměř všechny druhy opery a na mluveném jazyce mi už tolik nezáleží - už. Nejprve to bylo. Trvalo však vystavení mnoha operám v mnoha jazycích, než jsem se vypracoval na místo, kde si mohu užít uměleckou formu, aniž bych nutně musel znát slova.

Pokud jde o operu, podle mého názoru vládne Mozart a pak jsou tu všichni ostatní. Je to proto, že podle mého názoru dělá Mozart nejlepší práci při přizpůsobování slov hudbě a hudby slovům. A podle mého názoru je jeho opera Figarova svatba tak blízko dokonalému spojení slova a hudby, jaká kdy byla napsána. Ale to je můj názor; Neberte to tak, že by to měl být také váš názor. Možná to nenávidíte. To je v pořádku, ale zkuste pochopit, co na tom nenávidíte.

Dovolte mi navrhnout, abyste se pokusili poznat operu napsanou v jazyce, kterému rozumíte, ať už je to váš rodný jazyk, nebo cizí jazyk, který jste studovali. Poslechněte si to při čtení spolu s libretem v původním jazyce, s překladem vedle sebe, když to potřebujete. Pak věnujte pozornost tomu, jak skladatel nastavuje určitá slova, fráze, nápady - vyjadřuje hudba text nebo mu odporuje? Komentuje to, co říká zpěvák, nebo je to jako hudba na pozadí? Vytváří hudba ve vaší mysli obraz, který podporuje to, co se zpívá, nebo zní úplně opačně, než co se zpívá? Proč nebo proč ne?

A předpokládejme, že skladatel není z jeho mysli, nebo nepíše náhodnou hudbu, aby šel se slovy. On není. Znovu a znovu to pečlivě promyslel - naplánoval to tak, aby to znělo takto. Když sledujete příběh, zeptejte se sami sebe, zda skladatel příběh přidává nebo vás od něj rozptyluje? Pokuste se udělat něco víc než pasivně poslouchat, opravdu se pokuste dostat do hlav libretisty a skladatele a zjistit, proč tato slova jdou s tímto zvukem, nebo proč ne. A stále sledujte příběh. Je však mnohem snazší provádět všechny tyto úkoly, pokud si vyberete operu v jazyce, který znáte, a máte text před sebou.

Pak je třeba vybrat, se kterou operou to udělat? Pokud se rozhodnete pro něco ve francouzštině, přečtěte si některé příběhy francouzských oper a vyberte si ten, který vás zaujme. Může to být komedie, tragédie, romantika, záhada, náboženský předmět. Vyberte si ten, který zní jako příběh, který chcete slyšet a vidět, a buďte zvědaví, jaké by to bylo zpívat tento příběh, místo abyste si jej přečetli.

To není v žádném případě jediný způsob, jak si operu užít, ale dělat ji tímto způsobem vás aktivně zapojí do přemýšlení, nejen pasivně sedět a dívat se nebo poslouchat. Příběhy nestojí samy a hudba nestojí sama; jdou spolu jako nevěsta a ženich. Užijte si svatbu!


Odpověď 3:

Pokud se nechcete zavázat k návštěvě velké opery (pravděpodobně nejlepší způsob, jak se do ní dostat, ale není k dispozici všem), vysílání v místních divadlech a kinech je skvělý způsob, jak zjistit více a pro cena lístku do kina ... aniž byste museli cestovat, po celou dobu a náklady, které vyžadují. Nemusíte se oblékat, můžete si s sebou dát drink a mít ekvivalent k nejlepšímu místu v domě s největšími hvězdami na světě a nejbohatšími produkcemi. Promítání Metropolitní opery v New Yorku je skvělé, s rozhovory a věcmi ze zákulisí. Promítají Rusalku poslední víkend 17. února. Každou sezónu vysílá také Královská opera v Londýně. V intervalech sdílejí myšlenky za produkcí, jemnějšími detaily hudby a setkávají se s umělci.

Většina vysílání má titulky a divadla mají titulky (nebo titulky) a obvykle je uveden souhrn v letáku, seznamu herců nebo samozřejmě v programu. Nebo si udělejte nějaký domácí úkol, než si zakoupíte lístky a po představení ... bude online spousta recenzí o zpěvácích, produkcích (nyní je to jiný předmět ...) a nahrávkách. English National Opera provádí všechny opery, bez ohledu na původní jazyk, v angličtině. Lidé na to mohou velmi čichat, protože překlady se liší a ne vždy skenují elegantně, ale dělá to libreto přímějším přístupem. Webové stránky operních společností a další obsahují spoustu klipů a základních informací o skladbách, umělcích a produkcích.

Jsem vášnivým fanouškem Wagnera. Jeho opery - stejně jako jeho život - jsou fascinující a je o něm a jeho hudbě spousta věcí. Mohli byste to nakonec komentovat velmi vědecky. Prostě miluji hudbu a příběhy. Nejsem si jistý, zda bych navrhl Wagnera jako předchůdce žánru… když jsem to řekl, podívejte se na cyklus Opera North Ring, který je aktuálně na BBC Arts - k dispozici po celém světě (milujeme vás, BBC). Stránky BBC Arts mají spoustu pozadí. ON Ring je skvělý. V roce 2016 jsme šli na 4 plné cykly. Bylo to kouzelné a nechtěl jsem, aby to skončilo, a to i po pokaždé 15 hodinách hudby. Je to absolutní triumf - žádná scenérie, která by rozptylovala nebo otravovala, orchestr je ústřední a všechna představení nádherně zpívaná a působící. Může vás to jen dostat ... ale pozor. Wagnerova hudba vás chytí za duši a nepustí.

Z toho budete vědět, že bych mohl pokračovat v opeře, dokud krávy nepřijdou domů. Je to jedna z mých největších radostí. Nelíbí se mi všechno (nejsem velkým fanouškem francouzské opery, netuším proč), že mám své oblíbené favority a jsem frustrován nějakými hloupými nebo domýšlivými inscenacemi, které odvádějí pozornost nebo zejména mění příběh nebo jsou více o režisér než dílo. Oceňuji tradiční, moderní a „avantgardní“, ale „odvážný“ může znamenat „co jste si mysleli?“

Některé výkony jsou pro mé ucho lepší než jiné, ale nevím, že bych byl rád, kdybych byl příliš kritický ... všichni máme volno a kdo vlastně říká, že moje ucho má pravdu? Prostě si užít. Poslouchejte a přepravujte se. K tomu slouží opera.


Odpověď 4:

Mám pro vás opery, pokud jste mladí nebo už jste fanouškem divadla.

pro mladé:

# 1. Amahl a noční návštěvníci Menotti, vánoční zázračná opera.

# 2. La Boheme od Pucciniho (nedávné přepracování tohoto příběhu je Rent. Obsahuje dokonce i hudební citát z Pucciniho).

pro fanoušky divadla: tři opery založené na třech hrách. Přečtěte si hru, poslouchejte operu.

# 1. italská opera z osmnáctého století od rakouského skladatele, založená na hře francouzského autora z osmnáctého století.

Figarova svatba WA Mozarta, založená na hře Beaumarchaise, s dramatickou adaptací Lorenza da Ponte.

# 2. italská opera z devatenáctého století italského skladatele, založená na hře anglického autora ze šestnáctého století.

Otello od Giuseppe Verdiho na základě Othella od Shakespeara s dramatickou adaptací Arriga Boita, skladatele.

# 3. americká opera dvacátého století německého skladatele, založená na hře amerického autora z dvacátého století.

Pouliční scéna od Kurta Weilla (skladatele opery Three Penny Opera) podle stejnojmenné hry Elmera Ricee. Dialog adaptovaný dramatikem, texty písní Langston Hughes.


Odpověď 5:

V tuto chvíli poslouchám operu z rádia, v angličtině snad poprvé, a jsem si jist, že jsem vám tuto hádanku odemkl:

Opery jsou grandiózní chcaní. Skvělé příklady trollování.

To je skutečný důvod, proč jsou zřídka zpívány v rodném jazyce země výkonu. Nikdo je nemohl brát vážně.

Například: „Co je to? "

"Je to vysavač?" "

"Vysavač?" "

"Ano to je! "

"Má 2 trysky ..."

"Vidím to, ale k čemu jsou?" "

*crescendo*

"Jsou na vysávání ..."

Celkem mě to baví, je to neobvyklý příběh. Ale podezření, že to může znít lépe v italštině. Nemluvím italsky.

Jsou opery příklady „pivních chutí“, ale s „rozpočty na šampaňské“ a ideologiemi a pokusem udržet elitářství bez tvrdé práce kritického myšlení a originality?

Je nám líto, že jsem na tuto otázku odpověděl jinou otázkou. Rád bych slyšel od skutečného operního fanouška, který může vyvrátit mé teorie.